Ты ведь смотрела, да? Ну что тебе сказать, современная довольно любопытная постановка, минималистская так сказать. Из декораций могу отметить часы. Между прочим, красивая мысль: стрелки то бежали, приближая гибель героини (когда она прожигала жизнь в городе), то застывали, когда героиня уединилась в сельском домике с любимым (счастливые часов не наблюдают, поскольку часы и не идут). Короче, находка с часами и находка с доктором-судьбой-смертью мне понравились. Сильный момент с толпой в масках, как они тенора то изводят. Красивый момент, когда в конце к умирающей Виолетте врывается толпа за часами, причем у них уже есть новая девушка в красном. Огорчила Дессе, видимо, народ правду говорит, она постепенно теряет голос; хотя сейчас она еще и простужена впридачу. В перерыве (в интервью) извинялась за то, что не взяла какую-то верхнюю ноту, бедная она бедная. Но все же поет очень хорошо и играет всё так же гениально. Тенор никудышный, баритон (Хворостовский) очень хорош. Твои впечатления?
У меня много было споров по поводу этой новой постановки. И скажу тебе, мои впечатления очень сходны с твоими. Я тебе скажу так. Постановка скорее НЕ понравилась, несмотря на часы и доктора (меня, как и тебя, они сильно впечатлили). Во всем остальном - ужасно. Первый акт - мужской хор, который жаждет Виолетты. Я понимаю задумку режиссера, и что он хотел нам этим сказать, и с тем, что сказать он хотел я категорически не согласна. Виолетта была куртизанкой высшего класса, и хотя там несомненно был конкурс на то кто ее с ней будет, конкурсом руководила она, исходя из личных пристрастий, и о массовом погладить по коленке речь вовсе не шла. Трагедия не в том, что она была куртизанкой, а в том что не дали, сволочи, пожить спокойно - и это вовсе не те "сволочи", что в салонах время проводили.
Чисто эстетически - зачем приму в красном платье сажать на красный же диван абсолютно того же оттенка? Если это опять таки задумка режиссера, и он хочет показать, что Виолетты не существует как личность? Опять не согласна.
Второй акт я провела, закрыв глаза в основном. Цветы ударяли по глазам и по желудку. А заставлять тенора этак по семейному надевать штаны, прыгая на одной ножке и застегивать ширинку.... увольте. Да, я понимаю, что у них семейная жизнь, но веризм в оперном искусстве вовсе не в этом!
Третий акт, на самом деле, понравился скорее, вот эта самая фантасмагория, как из ночного кошмара героя. Я не очень понимаю, опять таки, к чему там эта фантасмагория, но понравилось.
В общем, спас оперу Хворостовский, такого Жермона я еще не видела. Он оперу облагородил во всех смыслах. И какой у него сильный голос! я всегда считала его камерным певцом с удивительно красивым голосом, но камерным.... Здесь он заполнял зал, без видимых усилий, до самой галерки.
Дессэ - ну, ничего она была, несмотря на безжалостность режиссера. С колоратурами в первом акте не справляется никто, с 1919 года (сейчас поставлю ссылочку)
А в заключение все-таки скажу, что я всегда в этой опере плачу, когда больше, когда меньше. Всегда удивляюсь, что вот же, 100 раз слышала, и слова наизусть знаю, и чем кончится :) но все равно, когда начинают "Piangi, piangi misera", или "Parigi, o cara noi lasceremo" на слезу пробивает. Так вот, на этом спектакле я плакала весь 3й акт, от начала до конца. Надавили, гады, на слезную железу.
В общем, я считаю, что новой постановке пришло время (Дзефирелли, конечно, гениален, но не 30 же лет одно и то же....), и очень надеюсь, что ее вскоре поставят более прилично.
Классный разбор, Люб, не говоря уже о сногшибательном ролике ниже, мы с Т. сейчас послушали в четыре уха - просто не верили собственным ушам. У тебя есть две интереснейших мысли, которые мне не приходили в голову. То есть, красная Виолетта на красном диване, и все эти мужики, с которыми она едва ладит - все это призвано показать, что Виолетта не личность, а просто играет некую социальную роль? А в третьем акте этот сброд показывает нам новую девушку в красном и уносит ее на часах. Красиво. Мне эти танцующие мужики, соревнующиеся по части погладить коленку, напомнили балет Бежара с Плисецкой; они ее там в конце таки сожрали.
Ну вот в том-то и дело, что реальная Виолетта как раз и была личностью, как и другие известные куртизанки ее времени. Иначе бы Дюма-сын по ней не сох бы, и Лист с нею не жил бы. В их салонах писатели собирались, музыканты, и всяческая интеллектуальная элита. Нельзя было НЕ быть личностью и быть хозяйкой салона. Собственно, подтолкнула Верди к созданию этой оперы его тогдашняя любовница, которая в Виолетте (т.е. в Маргарите, как у Дюма) себя увидела. Он потом на ней женился все-таки, но как-то не сразу, и в "приличном" обществе ее не принимали. А режиссер решил трактовать трагедию Виолетты как трагедию женщины в "male-dominated society". Вот в этом я с ним категорически не согласна!!!
А что касается "сна" - нет, конечно, индикаций не было. Я так сама интерпретировала сцену в масках. Если о ней думать, как о кошмаре, она имеет смысл. Что, может быть, герой пришел на праздник, а видит маски вокруг. Это как раз можно понять. Потому что это был тот самый веселый и блистательный Париж, вечеринки, которые оформлял Делакруа и не брезговал, веселый праздник, где все блещут - красотой, интеллектом, остроумием, и если у кого какие личные проблемы, то их держат при себе. Героиня не хотела туда, но пришлось вернуться, и это да, это трагедия. А сама вечеринка ничем не виновата! никакого демонизма там не происходит, ни музыкально, ни по тексту....
Да, забыл добавить. Постановка не нова, вот 2007й год, Зальцбург, тот же Willy Decker (что видно невооруженным глазом), но уже с Нетребко. У нас дома есть запись, хочу посмотреть.
Ну да, я Зальцбургскую потом уже посмотрела на ютюбе... Там было чуть менее пошло. Но претензии те же :) Нетребко и Дессэ известные соперницы :) но я их обоих люблю очень и считаю, что они обе хороши!
Великие, что говорить. Тут Д. рассказывал в русской школе про "оперу вообще", какие голоса бывают, что обычно поют. Иллюстрировал это отрывками из опер, которые мы смотрели. Дессе с Нетребко получили по два отрывка, Гаранча - один.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
timeasmymeasure
no subject
Date: 2012-04-16 12:39 pm (UTC)no subject
Date: 2012-04-16 02:41 pm (UTC)no subject
Date: 2012-04-16 05:15 pm (UTC)Чисто эстетически - зачем приму в красном платье сажать на красный же диван абсолютно того же оттенка? Если это опять таки задумка режиссера, и он хочет показать, что Виолетты не существует как личность? Опять не согласна.
Второй акт я провела, закрыв глаза в основном. Цветы ударяли по глазам и по желудку. А заставлять тенора этак по семейному надевать штаны, прыгая на одной ножке и застегивать ширинку.... увольте. Да, я понимаю, что у них семейная жизнь, но веризм в оперном искусстве вовсе не в этом!
Третий акт, на самом деле, понравился скорее, вот эта самая фантасмагория, как из ночного кошмара героя. Я не очень понимаю, опять таки, к чему там эта фантасмагория, но понравилось.
В общем, спас оперу Хворостовский, такого Жермона я еще не видела. Он оперу облагородил во всех смыслах. И какой у него сильный голос! я всегда считала его камерным певцом с удивительно красивым голосом, но камерным.... Здесь он заполнял зал, без видимых усилий, до самой галерки.
Дессэ - ну, ничего она была, несмотря на безжалостность режиссера. С колоратурами в первом акте не справляется никто, с 1919 года (сейчас поставлю ссылочку)
А в заключение все-таки скажу, что я всегда в этой опере плачу, когда больше, когда меньше. Всегда удивляюсь, что вот же, 100 раз слышала, и слова наизусть знаю, и чем кончится :) но все равно, когда начинают "Piangi, piangi misera", или "Parigi, o cara noi lasceremo" на слезу пробивает. Так вот, на этом спектакле я плакала весь 3й акт, от начала до конца. Надавили, гады, на слезную железу.
В общем, я считаю, что новой постановке пришло время (Дзефирелли, конечно, гениален, но не 30 же лет одно и то же....), и очень надеюсь, что ее вскоре поставят более прилично.
no subject
Date: 2012-04-16 05:20 pm (UTC)no subject
Date: 2012-04-16 06:19 pm (UTC)http://www.youtube.com/watch?v=NRxQ_cbtVTI
Вторая - ты сказала, что ряд сцен героям снятся/кажутся, как ты это видишь, из задравого смысла, или были конкретные "индикации", которые я зевнул?
no subject
Date: 2012-04-16 06:50 pm (UTC)А что касается "сна" - нет, конечно, индикаций не было. Я так сама интерпретировала сцену в масках. Если о ней думать, как о кошмаре, она имеет смысл. Что, может быть, герой пришел на праздник, а видит маски вокруг. Это как раз можно понять. Потому что это был тот самый веселый и блистательный Париж, вечеринки, которые оформлял Делакруа и не брезговал, веселый праздник, где все блещут - красотой, интеллектом, остроумием, и если у кого какие личные проблемы, то их держат при себе. Героиня не хотела туда, но пришлось вернуться, и это да, это трагедия. А сама вечеринка ничем не виновата! никакого демонизма там не происходит, ни музыкально, ни по тексту....
no subject
Date: 2012-04-16 06:55 pm (UTC)no subject
Date: 2012-04-16 06:31 pm (UTC)http://www.youtube.com/watch?v=SSPK7Ayuw3s
no subject
Date: 2012-04-16 06:54 pm (UTC)no subject
Date: 2012-04-16 06:58 pm (UTC)