что день грядущий нам готовит

[jenya444]

Что это я всё о музыке, да о музыке. Пора, наконец, взять себя в руки и честь знать.

Но что же делать, если два дня назад вышло расписание прямых трансляций из Мет. оперы на следующий сезон? Спешу поделиться!

Аида (Верди) с Нетребко в главной роли
October 6, 2018
Conductor: Nicola Luisotti
Production: Sonja Frisell
Aida (Anna Netrebko), Amneris (Anita Rachvelishvili), Radamès (Aleksandrs Antonenko), Amonasro (Quinn Kelsey), The King (Ryan Speedo Green)

Самсон и Далила (Сен-Санс) с Аланьей и Гаранча (новая постановка)
October 20, 2018
Conductor: Sir Mark Elder
Production: Darko Tresnjak
Samson (Roberto Alagna), Dalila (Elina Garanca), High Priest (Laurent Naouri), Abimélech (Elchin Azizov), The Old Hebrew (Dmitry Belosselskiy)

Девушка с Запада (Пуччини)
October 27, 2018
Conductor: Marco Armiliato
Production: Giancarlo Del Monaco
Minnie (Eva-Maria Westbroek), Dick Johnson (Jonas Kaufmann), Nick (Carlo Bosi), Jack Rance (Željko Lucic), Sonora (Michael Todd Simpson), Ashby (Matthew Rose), Jake Wallas (Oren Gradus)

"Марни" современного американского композитора Нико Мьюли (премьера в Мете)
November 10, 2018
Conductor: Robert Spano
Production: Michael Mayer
Marnie (Isabel Leonard), Mrs. Rutland (Janis Kelly), Marnie's Mother (Denyce Graves), Terry Rutland (Iestyn Davies), Mark Rutland (Christopher Maltman)

Травиата (Верди), новая постановка, старая уже страсть как надоела; - неужели, наконец, увидим Хуана Диего нашего Флореса?
December 15, 2018
Conductor: Yannick Nézet-Séguin
Production: Michael Mayer
Violetta Valéry (Diana Damrau), Alfredo Germont (Juan Diego Flórez), Giorgio Germont (Quinn Kelsey)

Адриана Лекуврёр (Франческо Чилеа), новая постановка и таки тоже с Нетребко!
January 12, 2019
Conductor: Gianandrea Noseda
Production: Sir David McVicar
Adriana Lecouvreur (Anna Netrebko), The Princess of Bouillon (Anita Rachvelishvili), Maurizio (Piotr Beczala), The Abbé (Carlo Bosi), Michonnet (Ambrogio Maestri), The Prince of Boullion (Maurizio Muraro)

Кармен (Бизе)
February 2, 2019
Conductor: Louis Langrée
Production: Sir Richard Eyre
Carmen (Clémentine Margaine), Micaëla (Aleksandra Kurzak), Don José (Roberto Alagna), Escamillo (Alexander Vinogradov)

Дочь полка (Доницетти)
March 2, 2019
Conductor: Enrique Mazzola
Production: Laurent Pelly
Marie (Pretty Yende), Tonio (Javier Camarena), Marquise of Berkenfield (Stephanie Blythe), Sulpice (Maurizio Muraro)

Валькирия (Вагнер)
March 30, 2019
Conductor: Philippe Jordan
Production: Robert Lepage
Brünnhilde (Christine Goerke), Sieglinde (Eva-Maria Westbroek), Siegmund (Stuart Skelton), Fricka (Jamie Barton), Wotan (Greer Grimsley), Hunding (Günther Groissböck)

Диалоги кармелиток (Пуленк)
May 11, 2019
Conductor: Yannick Nézet-Séguin
Production: John Dexter
Blanche de la Force (Isabel Leonard), Mme. Lidoine (Adrianne Pieczonka), Constance (Erin Morley), Mère Marie (Karen Cargill), First Prioress (Karita Mattila), Chevalier de la Force (David Portillo), Marquis de la Force (Dwayne Croft).

Comments

[postumia.livejournal.com]

Думаю что буду слушать:

Самсон и Далила
Девушка с Запада
Травиата

[jenya444.livejournal.com]

А у вас по-прежнему трансляции идут только в Иерусалиме?
У меня-то кинотеатр в пяти минутах, поэтому я стараюсь идти на всё.

[jenya444.livejournal.com]

Не знаю, видели ли Вы большое интервью с Нетребко, она там и про Аиду рассказывает:

Аида очень сложна. Я долго пыталась понять, слушая спектакли, почему все сопрано спотыкаются в третьем акте. Третий акт – это камень преткновения для певиц с любыми голосами. Верди очень жестоко поступил со своей рабыней. Сложна в третьем акте не только ария у Нила, после нее моментально идет очень драматичный дуэт с баритоном, который надо петь “внизу”, а сразу после этого ты должна подняться на “Лючию де Ламмермур” – на ноты “фа, “фа-диез”, “соль” на piano. “Là tra foreste vergini” все певицы поют фальшиво. И я не могла понять, почему так.

Эти ноты надо выстраивать отдельно, будто другим голосом. К подходу на верхнее “до” в “O cieli azzurri” должно открыться что-то совершенно особое в голосе, потом оно должно “закрыться”, “опуститься” обратно на дуэт с баритоном и “подняться” опять. Дуэт с тенором – это дуэт на выживание. Помимо невероятно высокой тесситуры, там еще есть текст, который нужно произнести. Когда я работала с Мути над “Аидой”, он говорил: “Мне плевать на звук, мне нужен текст!” Не знаю, как я это пела, но я произнесла текст… Я поняла одну важную вещь насчет “Аиды”: в третий акт нужно входить “со смелым сердцем”, как говорили в былинах, иначе ничего не получится. Если в вас есть какая-то доля сомнения или неуверенности, это конец.

[postumia.livejournal.com]

Я несколько даже удивилась, что они поставили Нетребко. Послушаем.

[fiona-grady.livejournal.com]

Флорес поет в Травиате, но в Дочери Полка? Sic transit...

[jenya444.livejournal.com]

В "Дочери полка" с Дессе, ах как они там блистали!

[ma-rs.livejournal.com]

Большое спасибо!

[jenya444.livejournal.com]

Рад Вас видеть :)

[jenya444.livejournal.com]

[jenya444.livejournal.com]

[fiona-grady.livejournal.com]

Но, если сказать честно, то я отношусь к этим самым трансляциям весьма амбивалентно. Начнем с того, что в трансляции все голоса звучат одинаково сильно, или почти одинаково сильно, и такой голос, как голос Кристин Герке, который заполняет целиком зрительный зал, и который ты прямо хребтом чувствуешь, если в этом зале сидишь, не выделяется среди других.
Когда начались трансляции, то Гелб всем трендел, как они привлекут новую публику в оперу. Оказалось, что на эти кино ходят те, кто и так любит оперу, новых там не более 5%. Мало того, уже есть очень тревожная статистика, что те, кто ходят в кино, теперь не считают нужным покупать билеты в зрительный зал оперы. В основном, это более пожилые люди, а они, как раз, и составляют костяк зрителей.

И, самое главное, стирается понимание того, что означает слушать музыку в живом исполнении, когда есть энергия от зала к сцене и от сцены в зал. Это, в моем представлении, роет могилу опере. Поэтому я принципиально на эти трансляции не хожу.

[jenya444.livejournal.com]

Вы описали проблемы следующего гораздо более высокого уровня, а не наши, пролетарские. Вполне себе представляю, что если я бы жил на Манхеттене, то слушал бы эти (и ещё другие) оперы, сидя в партере Метрополитен, и на трансляции не ходил бы. Но поскольку такой возможности нет, причем не только у меня, зато есть возможность посещать кинотеатр в пяти минутах езды на машине и приобщаться к культуре, живя в провинции, то Гелб великий человек, на самом деле.

[fiona-grady.livejournal.com]

Я как то не причисляла вас к пролетариям, но понимаю, конечно, о чем вы говорите.
Однако, в том то и проблема, что и люди, которые живут в Манхэттене тоже теперь думают, что лучше они пойдут в кинотеатр за двадцатку, чем будут покупать билет в партер за сотни. Или даже за сотню. И год за годом посещаемость в Метрополитан Опере падает, а вот билеты в кино все распроданы, и это потому, что в кино теперь сидят их бывшие подписчики.
Мы живем не в Нью Йорке, у нас есть замечательная опера, но и здесь я слышу от моих знакомых, что они теперь в нашу оперу не ходят, а ходят в кино: дешевле, удобнее и т.д. Увы.

[jenya444.livejournal.com]

Согласен, если смотреть не с конкретно моей колокольни, а глобально, то есть проблема, опера влезает в долги. В каком-то смысле я сам чувствую себя их должником. Но тот же глобальный взгляд должен учитывать, что большое количество народу (у которых нет поблизости оперы, или которые не знали, что в оперу можно ходить) приобщено к этому сплаву музыки и театра, разве это не благое дело? Опять же, в прошлом году я смотрел у них в Мете Сирано с Аланьей, и это было незабываемо (кроме всего прочего этой оперы не было в трансляции). А без этих трансляций вряд ли я пошёл бы именно в оперу.

[fiona-grady.livejournal.com]

Хотелось бы записать вас именно в те 5% новых зрителей. Но, думаю, что вы и без того были приобщены.
И вот тут то собака и зарыта, да.

[jenya444.livejournal.com]

Смело записывайте! :)
Кажется, до трансляций я был в опере дважды. В девятом не то в десятом классе у нас была школьная поездка Киев-Одесса, так в Одессе нас повели на "Трубадура" (не помню ровным счётом ничего). И в Иерусалиме где-то в середине девяностых было грандиозное мероприятие - "Кармен" показывали на свежем воздухе у стен Старого Города. Дети (до трансляций) не были ни разу. А с 2007 года худо бедно раз 50 на эти трансляции мы сходили.

[niktoinikak.livejournal.com]

semi off
Что заумного нашла Кириллина скажем в 15-м квартете
https://www.youtube.com/watch?v=SK75WCcUDkM

или 14-м

https://www.youtube.com/watch?v=ZfG5KfYQero
- за гранью моего понимания.
Я согласен с одним индийским мистиком: "Представить высшие миры человек может только слушая последние квартеты Бетховена". И уж конечно никакой зауми тут нет - всё ясно,просто, понятно.