Из книжки "Не только Бродский" про Шнитке

[jenya444]

Довлатов написал такой текст. Поскольку автор известен своими байками, может кто в курсе, были ли в реальности эти истории про немецких критиков и воронежский оркестр?

Долгие годы считалось, что Альфреда Шнитке недооценивают отечественные музыкальные власти. Что, в общем-то, соответствовало действительности. Так, его не отпустили в Австрию читать курс современной музыки. Затем произошла такая история. Гидон Кремер поехал на Запад. Точнее, в Германию. Играл там скрипичный концерт Бетховена. Причем с каденциями Альфреда Шнитке. Что такое каденции, знают не все. Это виртуозные миниатюры, фантазии на темы концерта. Что-то вроде связок, которые дописываются интерпретаторами Бетховена. По традиции их сочиняют в манере девятнадцатого столетия. У Шнитке же отношения с традициями напряженные. В результате, каденции его прозвучали несколько экстравагантно. Даже немецкие критики пришли от них в ужас. Чего же тогда ждать от советских критиков?!.. История не кончается. Воронежский симфонический оркестр должен был исполнять какое-то произведение Шнитке. Власти дали согласие. Но тут взбунтовались рядовые музыканты. Обратились в горком партии. Заявили, что это «сумбур вместо музыки». Низкопоклонство перед Западом. И так далее. В результате, исполнение музыки Шнитке было запрещено.

Короче говоря, существует, разумеется, такая проблема — «Художник и власть». Но есть и другая, более серьезная проблема — «Художник и толпа».

Comments

[aron-turgenev.livejournal.com]

В данном случае речь идет о проблеме "Художник, толпа и власть". Музыканты могли просто отказаться, это проблема "Художник и толпа". А решать проблемы с помощью горкома - совсем другое дело.

[jenya444.livejournal.com]

Не знаю, могли ли музыканты просто отказаться; программу, наверное, определяет худрук оркестра. А без власти никуда, это да.

[aklyon.livejournal.com]

Ой, "Чего Же тогда Ждать...", а что это у него две одинаковых буквы в одном предложении?!:) По-моему, вообще первый раз, когда я у него это заметил... Или я невнимателен...

[jenya444.livejournal.com]

Да, недочёт! :)

[xfqybr.livejournal.com]

Что касается последней части - очень уж неконкретно, "какое-то произведение", недостоверно, базово - не верю. Что касается каденции, то Шнитке ее действительно написал и я даже могу твердо сказать, что еще в советское время Марк Лубоцкий играл ее в Перми. Что касается немецких критиков, то здесь историческая основа, полагаю, в том, что при издании одной - возможно, первой - из записей концерта с этой каденцией фирма испугалась и не написала про каденцию на обложке. Ну и что от ее звучания критики могли быть в ужасе - могу себе представить. Хотя у Шнитке есть подробное насчет нее объяснение.

[jenya444.livejournal.com]

Как всегда - очень интересный комментарий. Вот, что я нашёл:
http://www.rulit.net/books/gody-neizvestnosti-alfreda-shnitke-besedy-s-kompozitorom-read-202140-23.html

Каденция к бетховенскому концерту для скрипки с оркестром (1975 г.)

Написана по просьбе Лубоцкого для исполнения в Кемерово. Дирижировал Л. Маркиз. Когда я услышал эту запись, то был очень удивлен тому, что какой-то малоизвестный оркестр играл прекрасно. Маркиз — замечательный дирижер. Если бы у него была возможность. то он сделал бы несомненно много интересного. Каденция состоит из двух частей. Первая часть (I — 47 тт.) — это обычная каденция не особенно виртуозного типа, а вторая — соединение тем из всевозможных знаменитых концертов после Бетховена — некое постепенное развитие от Бетховена к Бартоку, Бергу. Все темы, которые цитируются, тематически связаны с Бетховеным. <...> Работа была очень сложной. Я соединял эти «лоскутья» без транспорта: чтобы они сцепились и срослись тематически, тонально и фактурно, потребовалось адское напряжение. Все в оригинальных тональностях, за исключением бетховенских тем и темы «Бах — Берг» — хорал — она является здесь как бы вторым главным материалом Каденции. Именно этот хорал обязательно приведет к соединению «литавр» из Бетховена с берговским концертом. Я представлял себе всю структуру тематически связанной, а иначе бы никакой логики в подобном коллаже не было. Таким образом, задача моя была «двоякая»: во-первых, написать каденцию, а во-вторых, соединить эти цитаты в стиле Бетховена так, чтобы они образовали нечто связное почти без транспозиции, то есть, как я уже сказал, транспонируется только бетховенский материал, на что я имел право, поскольку это Каденция к концерту Бетховена, и транспонируется концерт «Бах — Берг», потому что материал восходящего хода в пределах сексты совпадает с побочной партией бетховенского концерта — поэтому он как бы тоже бетховенский. Все остальное срослось без всякого транспонирования — это была своего рода попытка построить «дом без гвоздей».

[xfqybr.livejournal.com]

Отвечу тоже цитатой.

- Альфред Шнитке говорил в 1976 году: "Маркиз - замечательный дирижер. Если бы у него была возможность, то он сделал бы несомненно много интересного". О чем шла речь, что значат слова "если бы у него была возможность"?

- А где он это говорил?

- В книге "Годы неизвестности Альфреда Шнитке", в главке, посвященной его каденции к бетховенскому концерту. Шнитке вспоминает, что она впервые исполнялась в Кемерово, солировал Марк Лубоцкий, дирижировали вы. "Я был удивлен тому, - говорит Шнитке, - что какой-то малоизвестный оркестр играл прекрасно".

- Это было в Перми. Милейший Альфред, с его стороны очень благородно сказать, что оркестр благодаря мне звучал хорошо, однако звучал он довольно плохо. А концерт этот мне запомнился по двум причинам: во-первых, Марк Лубоцкий. В то время он подал заявление на выезд в Израиль; после этого, как водилось в те времена, концертов у него уже не было. А Марку нужно было поддерживать уровень. В концерте было три сочинения - удивительно, я помню это все! Он играл концерт Бетховена с каденцией Шнитке - это было первое исполнение каденции; играл концерт Сибелиуса и адажио-рондо Шуберта. Для пермского оркестра это было непросто, особенно Сибелиус. Кстати, Марк его концерт никогда не играл, но, уезжая на Запад, было необходимо иметь в своем активе концерт Сибелиуса. А по поводу каденции Шнитке мне пришлось сказать длинную речь, потому что реакция публики могла быть непредсказуемой. А что касается слов "если б у него была возможность" - да, возможности были очень ограничены. Когда поступали приглашения на Запад, меня не выпускали. В России среди музыкантов моя репутация была довольно хорошей, - я всегда дорожил мнение таких людей, как Альфред Шнитке, Наталия Гутман, Олег Каган, Алексей Любимов, Элисо Вирсаладзе... с ними я много играл и записывался. Впрочем, я играл почти со всеми: у меня был довольно любопытный ансамбль, не имевший даже названия, официально он нигде не существовал.

Собственно, это самое начало разговора, с которого начались и наше знакомство, и известное тебе "книжное дело".

[jenya444.livejournal.com]

Шикарно! Я прямо вмастил :)

[xfqybr.livejournal.com]

Что такое вмастил?

[jenya444.livejournal.com]

Ну, попал в масть. Твою. Невольно подыграл тебе своей цитатой, очень удачно :)

[xfqybr.livejournal.com]

Да!

[xfqybr.livejournal.com]

И еще про каденцию - из моей, прости за саморекламу, статьи про Нормана Лебрехта и его постоянные неточности. В своей книге про звукозаписи он приводит два списка - лучших и худших, по его мнению, записей. Во второй список он включает "Скрипичный концерт Бетховена, записанный Гидоном Кремером с шокирующей каденцией Альфреда Шнитке. Компания, выпускавшая диск, побоялась указать на обложке фамилию Шнитке - Лебрехт справедливо называет это "классическим примером корпоративной трусости". Зато он явно преувеличивает, говоря, будто после выхода пластинки "Кремль возобновил гонения на композитора", ошибается в том, что каденцию Шнитке другие скрипачи играть не стали, и противоречит себе, включая в список худших запись, которую сам называет "блестящей"."

[jenya444.livejournal.com]

А, значит есть такой диск Кремера. Интересно, буду иметь в виду.

[xfqybr.livejournal.com]

Такой диск мне нигде не попадался. Зато есть такой:

Бетховен. Скрипичный концерт (каденции Бетховена/Кремера для ф-но и литавр)
Шуман. Скрипичный концерт (Гидон Кремер, Камерный оркестр Европы, дир.Николаус Арнонкур, Вадим Сахаров - каденции) записи 1993, 1994 Teldec год выпуска 1995

Это одна из лучших записей концерта Бетховена среди известных мне.

[niktoinikak.livejournal.com]

Где противоречие? "Блестящее" - собственно запись, в "худшие" - за неупоминание Шнитке

[xfqybr.livejournal.com]

Противоречие, безусловно, поскольку список озаглавлен "20 записей, выпускать которые не следовало ни в коем случае", а не "20 замечательных записей, выпущенных при неблагоприятных обстоятельствах". Почти всё в этом списке Лебрехт поливает грязью, и включение в него записи, которую он называет блестящей - несомненно, противоречие. Подробнее - здесь.