"Ночь" Антониони и "8 1/2" Феллини
Feb. 22nd, 2022 07:14 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
jenya444Федерико Феллини очень долго работал над фильмом "Восемь с половиной", фильм никак не получался, сценарий не сходился, продюссер не мог ждать вечно, актёры уходили сниматься в другие картины. Изначально Феллини собирался писать про писателя, у которого кризис как в личной жизни, так и в творчестве. Но потом придумал снимать про режиссёра. В воспоминаниях он пишет про это так:
" ... Я сел за стол и начал писать Анджело Риццоли письмо, в котором признавался в том, что происходит. Я писал: «Пожалуйста, отнеситесь с пониманием к моему состоянию. Я в крайнем замешательстве и не могу работать». Не успел я отправить письмо, как один из рабочих ателье пришел за мной. «Мы ждем вас к себе», — сказал он. Рабочие и электрики отмечали день рождения одного из них. У меня не было настроения веселиться, но отказаться я не мог. Разлили «спуманте» в бумажные стаканчики и один дали мне. Настал черед тоста, и все подняли стаканчики. Я думал, выпьют за именинника, но вместо этого предложили тост за меня и мой будущий «шедевр». Они не имели понятия, что я собираюсь ставить, но безгранично доверяли мне. В свой кабинет я вернулся ошеломленный. Я только что был готов лишить всех этих людей работы. Они называли меня Волшебником. Где мое «волшебство»?
«Так что же мне делать?» — спрашивал я себя. Ответ не приходил. Я прислушивался к шуму фонтана и плеску воды, пытаясь услышать свой внутренний голос. Вдруг изнутри послышался слабый голосок. И тут я понял. Я расскажу историю о писателе, который не знает, о чем писать. И я разорвал письмо к Риццоли. Позже я изменил профессию Гвидо, сделав его режиссером, который не знает, что снимать. На экране трудно представить писателя, показать его работу так, чтобы было интересно. Слишком мало в его труде действия. А мир кинорежиссера открывал поистине безграничные возможности. ... "
Но судя по всему, тут Феллини умалчивает. Дело в том, что фильм о писателе, который не может писать, и у которого кризис как в творчестве, так и в личной жизни, только что вышел на экраны.
Это "Ночь" Антониони (1961). Говорят, что Феллини был в растерянности и шутил так "What am I going to do now? How am I going to ask Marcello to play a writer again? He’ll end up believing he’s one, and he’ll write a novel". И действительно в фильме "8 1/2" (1963) есть масса отсылок к "Ночи", не говоря уже о том, что главного героя играет тот же Мастроянни.
Скажем, одна очевидная перекличка с фильмом "Ночь" это самое начало двух картин. В обеих показан страшный нереалистичный сон, связанный с высотой или падением с высоты. То, что это сон, становится понятным не сразу - но после пары минут сна идут несколько кадров неприятного пробуждения: человек в страхе просыпается на больничной кровати. Томмазо в фильме "Ночь" просыпается в больнице (и он скоро умрёт), а когда просыпается Гвидо в "8 1/2", начинается мед. обследование: он лечится на водах.
Тем не менее, сама ситуация подана с разных ракурсов. В фильме "Ночь" главная героиня это жена, которую блистательно играет Жанна Моро. Герой ведь не просто разлюбил жену. У него вообще нет сильных эмоций, ему всё равно. И она последовательно пытается вывести его из этого состояния. Ведёт к умирающему другу. Теряется, а через много часов вызывает его на место, где они гуляли в молодости. Ведёт в ночной клуб. Потом на вечеринку, где сама находит ему молодую привлекательную девушку. Заводит кавалера и предстаёт вместе с ним перед мужем. Рассказывает о смерти друга. Говорит, что разлюбила. И, наконец, читает письмо, которое носила в сумочке, письмо, которое он написал ей в момент ухаживаний. Это какая-то невероятная борьба за любовь, выдержанная с большим чувством собственного достоинства и немалой мудростью.
А в "8 1/2" повествование ведётся от лица героя. Это вместе с ним мы пытаемся разобраться в себе, общаемся с актёрами, погружаемся в детские воспоминания. В конце герой ищет правду в юности и красоте (ещё одна отсылка к "Ночи" и персонажу Моники Витти), а финал (как и финал "Ночи") оставляет некоторую надежду на преодоление как творческого, так и личного кризиса. Так что будем надеяться.
А люди в зале плачут-плачут —
не потому, что я велик,
и не меня они жалеют,
а им себя, наверно, жаль.
Жалейте, милые, жалейте,
пока жалеется ещё,
пока в руке моей гитара,
а не тяжёлый автомат.
" ... Я сел за стол и начал писать Анджело Риццоли письмо, в котором признавался в том, что происходит. Я писал: «Пожалуйста, отнеситесь с пониманием к моему состоянию. Я в крайнем замешательстве и не могу работать». Не успел я отправить письмо, как один из рабочих ателье пришел за мной. «Мы ждем вас к себе», — сказал он. Рабочие и электрики отмечали день рождения одного из них. У меня не было настроения веселиться, но отказаться я не мог. Разлили «спуманте» в бумажные стаканчики и один дали мне. Настал черед тоста, и все подняли стаканчики. Я думал, выпьют за именинника, но вместо этого предложили тост за меня и мой будущий «шедевр». Они не имели понятия, что я собираюсь ставить, но безгранично доверяли мне. В свой кабинет я вернулся ошеломленный. Я только что был готов лишить всех этих людей работы. Они называли меня Волшебником. Где мое «волшебство»?
«Так что же мне делать?» — спрашивал я себя. Ответ не приходил. Я прислушивался к шуму фонтана и плеску воды, пытаясь услышать свой внутренний голос. Вдруг изнутри послышался слабый голосок. И тут я понял. Я расскажу историю о писателе, который не знает, о чем писать. И я разорвал письмо к Риццоли. Позже я изменил профессию Гвидо, сделав его режиссером, который не знает, что снимать. На экране трудно представить писателя, показать его работу так, чтобы было интересно. Слишком мало в его труде действия. А мир кинорежиссера открывал поистине безграничные возможности. ... "
Но судя по всему, тут Феллини умалчивает. Дело в том, что фильм о писателе, который не может писать, и у которого кризис как в творчестве, так и в личной жизни, только что вышел на экраны.
Это "Ночь" Антониони (1961). Говорят, что Феллини был в растерянности и шутил так "What am I going to do now? How am I going to ask Marcello to play a writer again? He’ll end up believing he’s one, and he’ll write a novel". И действительно в фильме "8 1/2" (1963) есть масса отсылок к "Ночи", не говоря уже о том, что главного героя играет тот же Мастроянни.
Скажем, одна очевидная перекличка с фильмом "Ночь" это самое начало двух картин. В обеих показан страшный нереалистичный сон, связанный с высотой или падением с высоты. То, что это сон, становится понятным не сразу - но после пары минут сна идут несколько кадров неприятного пробуждения: человек в страхе просыпается на больничной кровати. Томмазо в фильме "Ночь" просыпается в больнице (и он скоро умрёт), а когда просыпается Гвидо в "8 1/2", начинается мед. обследование: он лечится на водах.
Тем не менее, сама ситуация подана с разных ракурсов. В фильме "Ночь" главная героиня это жена, которую блистательно играет Жанна Моро. Герой ведь не просто разлюбил жену. У него вообще нет сильных эмоций, ему всё равно. И она последовательно пытается вывести его из этого состояния. Ведёт к умирающему другу. Теряется, а через много часов вызывает его на место, где они гуляли в молодости. Ведёт в ночной клуб. Потом на вечеринку, где сама находит ему молодую привлекательную девушку. Заводит кавалера и предстаёт вместе с ним перед мужем. Рассказывает о смерти друга. Говорит, что разлюбила. И, наконец, читает письмо, которое носила в сумочке, письмо, которое он написал ей в момент ухаживаний. Это какая-то невероятная борьба за любовь, выдержанная с большим чувством собственного достоинства и немалой мудростью.
А в "8 1/2" повествование ведётся от лица героя. Это вместе с ним мы пытаемся разобраться в себе, общаемся с актёрами, погружаемся в детские воспоминания. В конце герой ищет правду в юности и красоте (ещё одна отсылка к "Ночи" и персонажу Моники Витти), а финал (как и финал "Ночи") оставляет некоторую надежду на преодоление как творческого, так и личного кризиса. Так что будем надеяться.
А люди в зале плачут-плачут —
не потому, что я велик,
и не меня они жалеют,
а им себя, наверно, жаль.
Жалейте, милые, жалейте,
пока жалеется ещё,
пока в руке моей гитара,
а не тяжёлый автомат.
