Сцена в доме Генерала, где Татьяну готовят к свадьбе, – это сатира на нравы и понятия современного общества. Пока гости танцуют под знаменитую польку из оперы Чайковского, услужливые парикмахеры и массажисты с преувеличенным восторгом наводят на Татьяну «гламурный» лоск. Одетая в вечернее платье, вполне освоившись с положением жены олигарха, Татьяна играет в карты в казино, куда и приходит Онегин. Происходит встреча старых друзей: Генерала и Онегина, Онегина и Татьяны. И этот иной Онегин, прозревший от страданий, с первой секунды влюбляется в Татьяну. Дальше все как будто развивается по роману: Онегин пишет письмо, Татьяна отвергает его любовь. Но действие происходит в современной России, и у поступков героев иные мотивировки. Пушкинская Татьяна верна долгу - в те времена данное слово было священным. Но сегодня? Почему современная Татьяна отвергает Онегина, которого любит? Разводы происходят на каждом шагу. Татьяну удерживает страх.
А теперь надо представить еще одно действующее лицо, не менее значительное для понимания балета, чем другие герои, – толпу. Она всегда у Эйфмана бездуховна и противостоит герою. В «Онегине» происходит следующее развитие этой темы. В начале балета толпа неистово пляшет в честь победы над путчем. Но в этом ликовании, в этой всеобщей агрессивной пляске содержится угроза - недаром происходит взрыв, в результате которого слепнет Генерал. В хореографическую канву всеобщего пляса Эйфман ввел танцевально-ритмический выход революционного народа, ворвавшегося на сцену императорского театра в балете «Красная Жизель». Придуманный тогда хореографом «марш гуннов» получает в Онегине новое хореографическое развитие: Генерал из предводителя народа становится олигархом, а боровшаяся за свободу толпа – его телохранителями, его свитой. Генерал еще способен на чувства, на любовь к Татьяне (надо отдать должное и актерскому мастерству Сергея Волобуева). «Свита» Генерала бездушна и безжалостна. И все эти трансформации находят завершение в самой трагической кульминационной сцене балета – в последнем сне Онегина. В нем он является к Генералу и попадает на «бал Сатаны». Онегин взывает к прежнему другу, но перед ним Убийца с ножом в руке. Красивый, элегантный, даже мужественно-привлекательный Генерал является Онегину тем, кем он стал на самом деле, – Сатаной. Следует прекрасно поставленная сцена, когда слепой Генерал пытается на ощупь убить Онегина. А за спиной Генерала стоят безликие элегантные мальчики - его охрана, его наемные убийцы. Их и боится Татьяна.
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-03-31 04:27 pm (UTC)А теперь надо представить еще одно действующее лицо, не менее значительное для понимания балета, чем другие герои, – толпу. Она всегда у Эйфмана бездуховна и противостоит герою. В «Онегине» происходит следующее развитие этой темы. В начале балета толпа неистово пляшет в честь победы над путчем. Но в этом ликовании, в этой всеобщей агрессивной пляске содержится угроза - недаром происходит взрыв, в результате которого слепнет Генерал. В хореографическую канву всеобщего пляса Эйфман ввел танцевально-ритмический выход революционного народа, ворвавшегося на сцену императорского театра в балете «Красная Жизель». Придуманный тогда хореографом «марш гуннов» получает в Онегине новое хореографическое развитие: Генерал из предводителя народа становится олигархом, а боровшаяся за свободу толпа – его телохранителями, его свитой. Генерал еще способен на чувства, на любовь к Татьяне (надо отдать должное и актерскому мастерству Сергея Волобуева). «Свита» Генерала бездушна и безжалостна. И все эти трансформации находят завершение в самой трагической кульминационной сцене балета – в последнем сне Онегина. В нем он является к Генералу и попадает на «бал Сатаны». Онегин взывает к прежнему другу, но перед ним Убийца с ножом в руке. Красивый, элегантный, даже мужественно-привлекательный Генерал является Онегину тем, кем он стал на самом деле, – Сатаной. Следует прекрасно поставленная сцена, когда слепой Генерал пытается на ощупь убить Онегина. А за спиной Генерала стоят безликие элегантные мальчики - его охрана, его наемные убийцы. Их и боится Татьяна.